«Фестивальное кино — это не всегда о кассовом успехе, это больше о трендах и тенденциях» Ирина Садчикова — о том, как попасть в кинофестивальную индустрию

Режиссер Ирина Садчикова делится опытом создания фестивального кино и дает советы молодым авторам — с чего начинать и где искать финансирование в разговоре с «Косарем». 

— Как молодой автор может выделиться на фестивале?

— Думаю, начнем с того, что нужно развивать собственный стиль: работы должны быть интересны фестивалям. Важно понять, кто ты есть как автор. Молодые авторы обычно обучаются в киношколах, где много снимают и пробуют себя в разных жанрах. Учеба — время экспериментов и самопознания. Через этюды, документальные эпизоды, мы начинаем понимать, какой жанр нам ближе: кто-то комедии снимает, кому-то интересна драма. Это закладывается и раньше, ведь мы все разные, у нас разный жизненный опыт и предпочтения.

— На примере ваших однокурсников можно сказать, что стиль проявляется уже на учебе?

— Да, верно. Один из моих однокурсников, Александр Назаров, сразу же зарекомендовал себя как комедийный режиссер. Его первый полнометражный фильм недавно вышел в кинотеатрах и показал хорошие сборы. Это его путь. Кому-то ближе романтика или драма. Важно попробовать себя, чтобы выработать собственный стиль.

— Какую тему лучше выбрать для первого фильма? Должен ли автор ориентироваться на фестивали?

— Не стоит выбирать тему только потому, что она популярна на фестивале. Это может быть заведомо провальным подходом. Молодые авторы еще не знают, что именно захочет видеть фестиваль через год. Важно выбрать тему, которая волнует лично вас, а не гнаться за трендами. Когда человек выбирает близкую ему тему, он работает с погружением, и это чувствуется. Это важно для связи с аудиторией.

— А как искать финансирование для своего проекта?

— Если говорить о финансировании, то здесь множество вариантов. В киношколах часто проходят конкурсы, где выделяют гранты или предоставляют оборудование. Даже если съемка ведется на телефон, в идеале нужен минимальный профессиональный набор. Я, например, искала финансовую поддержку в аренде оборудования: отправляла компании свою историю и получила скидку. Если тема вас захватывает, можно найти людей, готовых поддержать проект бесплатно.

— На чем стоит экономить, если бюджет ограничен?

— Экономить можно на том, что не изменит вашу историю. Например, у меня были сцены в машине. Для профессиональной съемки требовалось специальное оборудование, но мы нашли способ снять сцену с минимальными затратами, не меняя ее суть. Освещение — это часто затратная часть, особенно в нашем климате, где мало дневного света. В таких случаях можно адаптировать съемки.

— А что важнее для фестивального успеха — кассовые сборы или художественная составляющая?

— На фестивале кассовые сборы не играют роли, наоборот, фестивали часто требуют эксклюзивного показа. Режиссеры и продюсеры получают возможность продвигать фильм и себя. Конечно, если фильм отмечен, зрители будут ждать его показ, а это увеличивает интерес и кассовые сборы. Но фестивальное кино — это не всегда о кассовом успехе, это больше о трендах и тенденциях.

— Как выбрать подходящий фестиваль для показа?

— Есть известные фестивали, такие как Каннский, Берлинский. Канны, например, часто поддерживают новичков. Есть тематические фестивали — духовного кино, городские, фестивали для короткометражек и начинающих авторов. Сейчас также существуют платформы, на которых можно подать заявку на участие в фестивале.

— Есть ли разница между крупными и нишевыми фестивалями с точки зрения карьеры?

— Нишевые фестивали дают молодым авторам больше внимания, а также возможность лично общаться с продюсерами и режиссерами, которые приезжают туда. Это отличная возможность для налаживания связей, и я знаю примеры, когда именно так рождались интересные проекты.

— Есть ли принципиальная разница между фестивальным и нефестивальным кино?

— Я, честно говоря, не вижу разницы. Очень сложно намеренно создать «фестивальое кино». Конечно, у фестивалей есть предпочтения, но все же важно, чтобы режиссер прежде всего рассказывал историю, которая его волнует. В каждом фильме можно найти элементы, подходящие под разные фестивали, от фильмов на духовные темы до фильмов о животных. Так что здесь важнее качество и глубина истории.

— Говорят, что фестивальное кино плохо коммерциализируется. Это и правда так?

— Фестивали бывают разные. Есть зрительские фестивали, где показывают комедии или драмы, которые с удовольствием смотрят зрители. В то же время, фестивальные фильмы, например, победители Канн, очень часто приобретаются для показа по всему миру. Фестивальное кино может быть востребованным у зрителей и иметь коммерческий успех.